由美国传播学家麦库姆斯(Maxwell E. McCombs) 与肖(Donald L. Shaw)于1972年在《大众传播的议程设置功能》中提出,源于对1968年美国总统大选的实证研究,是大众传播效果研究的经典理论之一。
理论核心:大众媒体无法直接决定公众“怎么想”(what to think),但能通过议题选择与报道强度,决定公众“想什么”(what to think about) 。
两层逻辑:
媒介议程(媒体重点报道的议题)会向公众议程(公众关注的议题)转化,报道频率越高、版面/时长越突出的议题,越容易成为公众讨论焦点;
议题的“显著性转移”:媒介通过强调某些议题的属性(如“鸡排哥的真诚”“流量压力”),引导公众关注议题的特定维度,而非其他维度。
• 媒体通过差异化报道塑造议题重点:地方媒体初期聚焦“鸡排哥的经营趣事”,中央媒体后期升维“劳动者尊严”,商业媒体关注“流量风险”,分别将不同维度的议题推向公众议程;
• 如《人民日报》呼吁“让劳动者回归劳动本身”,通过权威发声强化“个体权益保护”的议题显著性,引导公众从“打卡狂欢”转向对劳动本质的思考。
由韦弗(David H. Weaver)与麦库姆斯于1997年在《议程融合:大众传播与社会互动的新视角》中提出,是对“议程设置理论”的延伸与发展,弥补了传统议程设置“忽视个体主动性”的缺陷。
理论核心:公众并非被动接受媒体议程,而是会主动寻找与自身需求、价值观契合的“议程社群”,通过“个人议程→社群议程→媒体议程”的融合过程,实现自身需求的满足。
五阶段融合路径:
个体感知到自身所处的“议程缺口”(如渴望“反内卷”“寻真诚”);
主动寻找能填补缺口的社群(如关注鸡排哥的“治愈系”网民群体);
融入社群议程(参与#鸡排哥演我的生活#等话题讨论);
社群议程与媒体/政府议程互动(网民UGC推动媒体报道、政府介入);
最终形成“公众-媒体-政府”三方协同的融合议程。
鸡排哥现象的传播本质是“三方议程融合”:
公众议程(猎奇+共鸣,如记录“反常规经营”)奠定流量基础;
媒体议程(深度+价值,如挖掘“情绪价值”“文旅意义”)实现议题升维;
政府议程(经济+治理,如授予“文旅推介官”“维护秩序”)完成流量转化;
三者共同推动舆情在 10 月 2 日达峰,形成现象级传播。
由法国结构主义符号学家罗兰・巴特(Roland Barthes)于20世纪50-60年代提出,核心著作包括《神话——大众文化诠释》《符号学基础》,将索绪尔的“语言符号学”拓展至大众文化分析领域。
理论核心:任何文化现象(如人物、商品、行为)都是“符号系统”,需通过 “能指-所指-神话”三层结构解读,符号的本质是“意义的建构与消费”。
三层结构解析:
能指(Signifier):符号的“外在形式”,即可感知的物理载体(如物体、动作、语言、视觉形象);
所指(Signified):符号的“内在意义”,即能指所唤起的概念、情感或联想(如 “玫瑰”的所指是“爱情”);
神话(Myth):符号的“意识形态升华”,即将日常现象(能指+所指)转化为符合社会主流价值观的叙事,使其具有“自然化”“合理化”的假象。
鸡排哥的符号化过程完全契合三层结构:
能指:油渍围裙、手臂烫伤疤(视觉)、分层定价(行为)、“炸不到位无法原谅自己”(语言);
所指:情感价值(市井温情)、社会价值(劳动者尊严)、经济价值(城市名片);
神话:“真诚对抗虚假”“小人物也能发光”的叙事,契合当代人“反内卷、求确定”的心理需求,成为被大众消费的文化符号。
由法国情境主义国际创始人居伊・德波(Guy Debord)于1967年在《景观社会》中提出,是对晚期资本主义社会的批判理论,聚焦“影像支配社会生活”的异化现象。
理论核心:在晚期资本主义社会,“景观”(Spectacle,即被媒体建构的影像、表演、符号)取代了真实的社会互动,成为社会生活的核心——“一切实在的东西都变成了表象”。
核心特征:
景观的“商品化”:真实的劳动、人际关系被转化为可供观看、消费的影像(如劳动者成为 “被围观的景观”);
景观的“统治性”:公众沉迷于景观消费,丧失对真实社会问题的反思能力(如沉迷“打卡狂欢”而忽视个体权益);
景观的“伪互动性”:媒体营造的“参与感”(如评论、转发)本质是单向的景观消费,而非真实的社会互动。
鸡排摊成为“景观现场”:
劳动景观化:鸡排哥的炸制动作、疲惫状态被直播博主“怼脸拍”,劳动本身成为 “供人消费的影像内容”;
打卡景观化:“排队7小时买鸡排”“与鸡排哥合影”成为公众追求的“景观体验”,而非对鸡排本身的需求;
德波批判的“景观异化”在此显现:公众沉迷于“流量景观”,导致鸡排哥“缺氧疲惫”,劳动的本质被景观消费掩盖。
由美国社会学家霍顿(Donald Horton)与沃尔(Richard Wohl)于1956年在《准社会交往:远距离亲密关系的心理学研究》中提出,聚焦“媒介使用者与媒介人物的特殊关系”。
理论核心:媒介使用者(如观众、网民)会对媒介人物(如网红、明星、主持人)产生“单向的、拟态的亲密关系”,仿佛对方是自己的“朋友”或“熟人”,这种关系具有“情感黏性”但无真实互动 。
形成机制:
媒介人物的 “真实感呈现”(如暴露生活化细节、情绪波动);
媒介的 “近距离呈现”(如短视频的特写镜头、第一人称叙事);
使用者的 “情感投射”(将自身需求、情绪寄托于媒介人物)。
核心特征:单向性(仅使用者对媒介人物有情感投入)、拟态性(非真实社交)、黏性(可增强用户对媒介内容的依赖)。
网民与鸡排哥形成 “准社会交往”:
真实感基础:鸡排哥暴露 “手臂烫伤疤”“疲惫状态”“与妻子协作” 等生活化细节;
近距离呈现:短视频的“怼脸拍”“金句对话”,让网民产生“仿佛在和他聊天”的错觉;
情感投射:网民在评论区叮嘱“别太累”“注意身体”,将对“真诚朋友”的需求投射到鸡排哥身上,形成强情感黏性,推动UGC创作(如制作“避坑指南”“模仿视频”)。
由德国哲学家、经济学家卡尔・马克思(Karl Marx)于19世纪40年代在《1844年经济学哲学手稿》中提出,是马克思主义理论的核心组成部分,聚焦“资本主义生产方式下劳动异化”的问题。
理论核心:在资本主义制度下,劳动者与自身的劳动过程、劳动产品、类本质(人的社会性)及他人产生分离,劳动从“满足自身需求的活动”异化为“被强制、被剥削的工具”。
劳动异化的四个维度:
劳动者与劳动过程的异化:劳动成为 “外在的、被迫的活动”,劳动者无法从劳动中获得满足;
劳动者与劳动产品的异化:劳动产品成为 “统治劳动者的力量”,产品的价值与劳动者无关;
劳动者与类本质的异化:人通过劳动实现 “类本质”(创造性、社会性),异化劳动使其丧失这一能力;
劳动者与他人的异化:劳动竞争导致人与人之间的疏离、对立。
鸡排哥的劳动经历体现“流量时代的异化”:
劳动过程异化:炸鸡排从“满足顾客需求的真诚劳动”异化为“供人拍摄、围观的流量工具”,鸡排哥因“怼脸拍”“过度围堵”感到痛苦;
劳动产品异化:6元鸡排的经济价值被“情绪价值”“打卡价值”覆盖,产品本身成为“流量载体”,而非核心目的;
类本质异化:鸡排哥的“真诚、有原则”的类本质被“流量人设”绑架,需被迫持续输出“情绪价值”,直至“累到没有情绪价值”。
由德国社会学家乌尔里希・贝克(Ulrich Beck)于1986年在《风险社会:走向一种新的现代性》中提出,是对“晚期现代性”的批判理论,聚焦“工业化、全球化带来的‘人造风险’”。
理论核心:现代社会已从“工业社会”进入“风险社会”,风险的本质从“自然风险”(如地震、洪水)转向“人造风险”(如技术风险、制度风险、传播风险)——这些风险由人类自身的活动(如工业化、媒介化)制造,且具有“不确定性、扩散性、不可逆性” 。
核心特征:
风险的 “人造性”:风险源于人类对自然、社会的干预(如技术应用、流量传播);
风险的 “平等性”:无论阶级、地域,所有人都可能受到人造风险的影响;
风险的 “反思性”:需通过 “反思现代性”(如制度完善、公众觉醒)应对风险,而非单纯追求技术进步。
鸡排哥爆红后遭遇的风险均为 “媒介化时代的人造风险”:
健康风险:因“短视频曝光用油细节”引发专家质疑,风险源于“传播透明化”而非自然因素;
秩序风险:“网红围堵”“游客过度打卡”导致公共秩序混乱,风险源于“流量狂欢”的传播效应;
产权风险:“商标抢注”“仿冒摊位”,风险源于“知识产权保护滞后于传播热度”;
这些风险印证了贝克“人造风险伴随现代性”的观点,也需通过“政府治理(如维护秩序)、企业防控(如商标注册)、公众反思(如理性打卡)”共同应对。
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